2023年10月21日晚，33岁的海漄从一众嘉宾中站起。
雨果奖最佳短中篇小说奖，这个被称为科幻文学界的“诺贝尔奖”的奖项在时隔8年后再次花落中国，获奖作品为《时空画师》。
海漄快步上台，递给他奖杯的是刘慈欣，也是雨果奖的第一个中国获得者，2015年，《三体》斩获雨果奖最佳长篇小说奖。
此时此刻，恰如彼时彼刻。
颁奖者此前是默默无名的水库“电工”，获奖者是银行普通的一线员工。
“我像是通过虫洞，穿梭在科幻与现实之间。”24日，从成都回到深圳后，海漄与南方财经全媒体记者面对面，他如是描述自己的创作经历。
在以“卷”著称的深圳，一个原本平常的上班族，获奖后让很多人惊讶。讶异于他为何能在快节奏的一线城市、琐碎的家庭生活中，每天挤出一点时间培养自己的爱好。好奇于一个和科幻看起来“毫不相关”的金融工作者，如何成为雨果奖的获得者。人们还感叹于，领完雨果奖后，“上班族”海漄又马不停蹄地乘坐最晚一班航班返回深圳。
海漄感慨，“获奖纯属意外，但工作却是真实的存在”。
面对众多媒体的聚光灯和随之而来与刘慈欣的“比较”，海漄说他不喜欢“第二个刘慈欣”这种称号，“我不想成为谁或者变成谁”。
海漄。资料图
藏在银行工位里的科幻作家时间再次拨回10月21日的成都。
身着“枪驳领”西装、衬衣、领带的海漄登台领奖，眼尖的同事一眼就认出了那一袭行服。随后，海漄的工作群、同事群等溢满了对他的祝贺，各种社交平台上活跃着的银行人都在感慨，“为什么人家下班后还能看书写作，我下班后只想躺着。”
当天晚上，海漄致完颁奖词后，又马不停蹄地乘坐最晚一班航班返回深圳。“上周五已经请了一天假，周一一定得赶回来上班。原定计划还约了重要客户。”海漄接受采访时说。
10月23日，周一。和往常的工作日一样，穿着行服的海漄坐在公司的格子间里，桌上摆放着一沓需处理录入的工作单据，只有桌角的鲜花还在提醒他颁奖典礼现场的激动人心。但扑面而来的电话和信息还是会令他困扰。
作为一名直面客户的一线银行员工，在聚光灯后，海漄又隐身在格子间里。记者在海漄所在公司的一间办公室见到了他，还是熟悉的白衬衫和西装裤，但他略显疲惫。
如何平衡本职工作、生活与写作？是大家最好奇的地方。
“我的爱好就是在写作和读书这一块，那我只要做好时间区分，其实两者是太会互相干扰的。”
海漄在深圳的家，有一间卧室专门为他改造成了书房，一张单人床、一张书桌、一台电脑、一整面墙的书，陪伴海漄度过无数个夜晚。
“这个房间的门一关，我就仿佛进入了另一个平行世界。”他说。
银行人的工作节奏繁忙，加班到深夜是常态。“因为本身工作很忙，陪伴家人的时间并不多，我还把业余的时间很大一部分用在自己的爱好上，跟家人相处的时间并不多，这些方面确实是有很多亏欠家人的地方，但家里人也仍然愿意支持我的爱好。”
而每天忙碌工作之余还要投入写作，需要极强的自律性和坚持，海漄告诉记者，“这是这个行业赋予我的，金融业对我更多是一种写作习惯和写作态度的培养，是一种追求高效率、追求认真细致的一种职业态度。”
八光分文化编辑田兴海是海漄在科幻写作上的一位责任编辑，“对他的第一印象是，和很多比较随性的创作者不同，海漄是一个很有纪律性的人。他的工作繁忙，但仍然保持着勤奋的写作习惯，一旦答应了交稿基本不会拖稿。”
但就在关注纷至沓来的时候，海漄也表示，确实没有料到传播度会这么高，对他现阶段的工作是有一定的影响的，“我们的生活和工作本身就不是既定的，就是各种充满各种意外和变化的，我在深圳这么多年，我觉得唯一的变化就是它一直在变化，既然现在已经是有超乎我预期的局面出现了，那我既来之则安之。”他告诉记者。
《时空画师》不应隐身海漄身后对海漄生活、工作、身份的讨论甚嚣尘上，但海漄最希望大家讨论的还是他的作品。
《时空画师》以北宋名画《千里江山图》创作，将历史、科幻与推理糅合，古今交织时空穿梭，重新编织了一段不为人知的历史往事。
为何《时空画师》能够受到雨果奖评委青睐？
雨果奖评委评价称，“《时空画师》以独特的视角和细腻的笔触描绘了跨越时间和空间的感人故事。”
海漄认为，“小说本身是一个科幻和历史相结合的作品，这其实在以往的作品中，包括以往雨果奖的获奖作品中，是比较少见的，我觉得这一点可能是打动评委的一个很重要的因素。”
历史科幻确实是一个不常见的科幻文学类别，但在海漄的作品中，这类风格屡见不鲜。
这也得益于他儿时的经历和兴趣爱好，他在颁奖典礼上说道：“在我还是一个孩子的时候，故乡的书店就在我的脑海中，搭建了一个只属于我个人曲径通幽的私人花园，在这花园里面，科幻是其中最美丽的风景”。
在《时空画师》故事结尾，海漄设置了一个开放式结局。
记者问他，如果你是故事里的警官周宁，你愿意和鬼影一样舍弃肉身，在高低维世界中自由穿梭吗？
“也许我会仅仅出于好奇心，可能会去想看一看鬼影所在的那个世界，但要我完全舍弃现实世界我是做不到的。”海漄认为，很多读者也有一个误读，觉得鬼影是一个消极避世的形象，但鬼影在他失去生命之前，他在努力改变这个时代，只是确实他已经尽力了，时代也不是他能改变的，他为此也付出了生命的代价。
“我觉得他在奋斗过后，接受现实进行一种避世，也是一种正常的选择。”
我不想成为“第二个刘慈欣”不论是从刘慈欣手里接过奖杯，还是同样获得雨果奖，抑或都是最普通的“基层工作者”。他们都不可避免、被动地被媒体和公众放到了一起。
“下一个刘慈欣”“第二个刘慈欣”的称号随之而来，但海漄明确表示拒绝这个称号。
海漄告诉记者，“这个话我是非常反对的，不管是拿奖前还是拿奖后，我仅仅是一个科幻迷。很多人曾经被冠过这种名号，现在轮到我了。”
他认为自己和“大刘”没有任何可比性，这体现在不同的写作风格、不同的写作水平、不同的写作类别、作品的体量大小等方面，“他写的是长篇，我现在目前为止写的都是短篇，作品体量上的差距、水平上的差距是非常巨大的。”
刘慈欣的科幻作品大多属于长篇小说，例如最耳熟能详的《三体》《超新星纪元》《球状闪电》等。而海漄目前面世的科幻作品大多属于中短篇，例如第一篇小说《血灾》，2020年的《龙骸》，2021年的《江之怒》《走蛟》，还有《时空画师》。
“刘慈欣的成功也不是任何人可以复制的。”海漄强调，“我觉得我们做好自己就行了，不需要成为谁或者是变成谁。”
尽管不接受“下一个刘慈欣”这类称号，但在采访过程中，“刘慈欣”和他的作品也是海漄提及最多次的科幻作者和科幻作品。
谈及是在何种契机下开始进行科幻写作，海漄说，“有两篇小说，对我影响比较大的，一个是大刘的《吞噬者》，另一个是潘海天的《饿塔》，这两篇作品直接让我痴迷上了科幻，然后到了这个时候我自然而然就会去想自己写。”
而对比像刘慈欣这类科幻作家，海漄也认为自己并非“天赋型”作家。
“对于我们大多数人来讲，我们的努力程度都没够到谈天赋的地步。”他说，“大刘的所有作品，不管是影视作品还是文学作品，包括他的一些访谈我都看过的，这让我更能体会到他有今天的成就，不是一蹴而就的，他是有一个非常漫长的积累过程。”
海漄还提到，他还特别喜欢潘海天的作品，“他的文笔有着科幻圈里非常少见的空灵，才华横溢，我非常喜欢他在《饿塔》中塑造的那种绝望，给我带来非常大的震撼。”而在国外的作品中，他喜欢石黑达昌的《冬至草》，小川一水的选集《老威尔的行星》中的那篇《漂流者》，还有特德·蒋的大部分作品，特别是他的《巴比伦塔》。
目前，海漄的周中有一到两天会花上30分钟到1小时的时间用于创作，周末的时候会投入更多，海漄的创作产出大约维持在一年6万字。
